LA HISTORIA DE UNA PASIÓN POR LA LUZ DE LA ESPERANZA.
“Spe salvi facti sumus” (Rm. 8. 24).
En “Esperanza” fuimos salvados, dice San Pablo.
He tenido la oportunidad de acompañar a mi amigo Juan Luis Aguado Granell
en las circunstancias y avatares de la realización del Cartel de la
Macarena para este año 2.009.
Esta entrevista que ahora comparto con vosotros gracias
a la gentileza de Cocnha R. Worth en su página web de la “Gubia y el
tas”, nos ofrece información de interés para acercarnos brevemente a
su biografía, su trayectoria profesional y a la realización de su obra.
1. Dónde naciste. Antecedentes familiares
artísticos.
Nací en el año 1.955 en Sevilla. Mi tío, el pintor José
Ruesga Salazar, fue el que me inició en la pintura, especialmente, cuando
veraneaba con él en Mérida y lo veía realizar apuntes del natural en el
Lago de Proserpina.
2. ¿Qué vinculación te une al barrio de la
Macarena?.
Siempre me sentí macareno porque llevo viviendo
cincuenta y tres años en la calle Vib Arragell, esquina con la calle
Bécquer. He visto muchas veces en mi vida la procesión y el besamanos de
la Virgen, una imagen portentosa con un rostro muy humano, no sólo en la
textura de la piel de su encarnadura, sino en la veracidad de sus ojos.
3. Cómo surgieron los inicios de tu vocación
artística.
De pequeño era muy sensible y reservado. Empecé a
pintar con Ferrerira, con él empecé a conocer el ambiente de los estudios
de los pintores.
Pero, quien realmente ha sido mi gran maestro es Fausto Velázquez, pintor
y galerista. Él me enseñó a dibujar y a hacer los grabados.
4.
Qué estudios realizaste y dónde los hiciste.
Comencé estudiando en la Escuela de Arte y Oficios de
la calle Zaragoza, y, más tarde, en el Pabellón de Chile, donde hice la
especialidad de Decoración.
5. Cómo empiezas en el mundo del arte. Cuál podemos
considerar tu primera obra.
Mi hermano conserva una de mis primeras obras, una
versión del Cristo del Amor en dibujo. Cuando termine esta obra me
convencí que podía dedicarme a esto como profesional.
6. Cuáles han sido tus referentes artísticos más
inmediatos de tu pintura.
Mi referente fundamental y mi gran maestro ha sido siempre el
pintor italiano Leonardo da Vinci; cuando leí su “Tratado sobre la
pintura” me dejó una huella imborrable. Su filosofía pictórica la llevo y
transfiero siempre a mi tiempo y a mi estilo.
Desde el principio, me interesó también mucho el legado
de la pintura de Velázquez y Zurbarán, sobre todo, de este último por como
emplea la variedad de los tonos blancos en su pintura.
De los pintores contemporáneos sevillanos me gustan
Joaquín Saénz, Carmen Laffón, Teresa Duclós, por su pintura sevillana
sensible y muy atractiva, o, Juan Lacomba, Ricardo Castillo, Juan
Suárez....
7. Primeros encargos como profesional.
La primera obra que ya me dejó más satisfecho como profesional fue una
copia que realicé de la “Creación” de la Capilla Sixtina de Miguel Ángel
en formato de dos metros por uno diez, para el mural de un cabezal de una
cama. Me lo encargó un matrimonio conocido.
Más tarde hice los tres carteles que me confió el
Ayuntamiento de Sevilla, a finales de la década de los setenta: Dos para
los Carnavales y otro para la Velá de San Juan.
He dibujado escenografías y vestuarios para una Ópera,
he trabajado con Carlos Álvarez-Nóvoa en decoraciones para teatro
independiente, murales de cerámica, etc...
También, recuerdo ahora los murales de ocho metros por
cuatro del Padre Povéda, que están en las Cuevas de Guadix; además trabajé
para la Catedral de Granada.
8. Trayectoria profesional y estilo artístico.
Comencé pintando en estilo realista, acercándome cada
vez más hacia el hiperrealismo, después me pasé al realismo onírico, con
nubes, apariciones, etc…, sin dejar nunca de hacer guiños a toda la
pintura contemporánea, al impresionismo, el cubismo, etc…
La exposición que más satisfecho me dejó la hice en el
Colegio de Arquitecto, fue sobre temas arquitectónicos. Eran bloques de
arquitectura sobre paisajes.
La primera exposición que hice en la Galería de Fausto
Velázquez titulada “La Pérgola”, era también de contenidos
arquitectónicos.
La base de mi pintura es el dibujo. Mi paleta es corta
de colores, pinto con cinco o seis, con ellos me basto. Me gustan mucho
las gamas de los ocres, los azules, los rojos, y, el blanco que, sin duda,
es muy representativo en mi obra porque lo utilizo mucho.
9. Obras más significativas que has realizado para
las Hermandades sevillanas o de la provincia.
Ya he hecho varios trabajos para las Hermandades.
Decoré la insignia de la Bandera de San Bartolomé de la Hermandad de las
Aguas, la Bandera Pontificia de la Hermandad del Silencio, y, una Bandera
para la Hermandad de los Servitas de Carmona.
Realicé doce pinturas en miniaturas para los
respiraderos del Paso de palio, la “gloria” y diseño de la bambalina
interior y del manto de la Virgen del Buen Fin de la Hermandad de la
Lanzada.
Tengo ahora entre manos el
proyecto de los faldones pintados sobre lienzo de la Hermandad de los
Servitas de Carmona, y, todo el diseño de dibujo y pinturas del Palio
completo de la Hermandad del Sol. Ya les hice a la misma Hermandad el
Guión Sacramental.
Estoy ahora inmerso en la realización de un apostolado
para la Iglesia de San Diego de Alcálá. Ya he finalizado algunas de las
figuras de San Juan, San Andrés, San Bartolomé, Santiago el Mayor, San
Judas Tadeo, San Mateo, Santiago el Menor, San Felipe, y, San Pedro.
Son tantas las cosas que he
hecho para las Hermandades que ya ni me acuerdo.
10. Juan Luis has realizado con anterioridad algunos
carteles. Con qué temas, y para que lugares.
Sí, he hecho carteles para el 75 Aniversario de la
Hermandad de los Servitas de Carmona, y, de la Hermandad del Sol. En ambos
representé a las Dolorosas, en el de Carmona aparece la Virgen con el
pueblo debajo, y, en el de la Hermandad del Sol representando la primera
salida procesional y delante la Virgen representada como se ve
actualmente.
11. Cómo surgió la propuesta del cartel por parte de
la Hermandad de la Macarena. Quién te la realizó.
La propuesta surge a través mi sobrino el
escultor-imaginero Fernando Aguado, Santiago Alvarez Ortega, Mayordomo de
la Hermandad de la macarena, conocía mis trabajos y pensó en mí para hacer
el cartel del año 2.009.
12. Elaboración del cartel. Fuentes de inspiración.
Simbología del cartel. Las primeras ideas.
Desde que me hicieron el encargo del cartel, lo tuve
claro. Yo quería que fuera un retrato de la Virgen y en él llevar a cabo
un minucioso estudio de la luz sobre su rostro.
Mi cartel viene a ser una
alegoría sobre la luz como fuente de la “Esperanza Macarena”. No olvidemos
que, siempre, cuando estamos en apuros, buscamos ser salvados por la
Esperanza.
13. Pasos que has seguido en la elaboración del
cartel. Su construcción espacial.
Inicialmente, me gusta hacer un bocetito en plan rápido
donde aclaro mis conceptos e ideas previas directamente hecho con lápiz de
carboncillo, y, una vez, que veo que funcionan los volúmenes y me gusta,
lo paso al formato original del cartel. Lo dibujo realistamente, pero
llevándolo a mi terreno que es la simulación moderna. Voy solucionado la
composición a base de grafismos, es decir, cuando te acercas al cartel ves
un diseño de trazos manchados superpuestos de color uno encima de otro,
pero si te alejas produce una realidad veraz y absoluta.
En cuanto a la construcción
espacial del dibujo, lo he organizado en tres calles como si fuera un
tríptico. El rostro central de la Macarena lo he plasmado con una cierta
asimetría que he reflejado en el dibujo, junto al estudio de sus dos
perfiles afrontados: Uno que ríe y otro que llora y eso creo que he
conseguido plasmarlo.
El frente compositivo de la
Virgen es estático, pero luego su ligera asimetría la hace una imagen muy
viva de gran impacto, reforzado por el leve estrabismo de su mirada y por
tener un ojo más alto que el otro.
En el perfil del rostro de la Virgen de noche he
intentado plasmar los reflejos del humo del incienso que patina su
superficie, en el de día he iluminado su rostro sobre un fondo de tonos
azules y anaranjados.
A medida que voy bajando hacia la superficie de la base
del cuadro voy soltando la paleta porque no me gusta dejar las cosas
totalmente terminadas.
14. Técnicas. Paleta utilizada.
He utilizado para su realización una técnica mixta en
la que predomina el acrílico, técnica del siglo XXI, con base de resina
sintética que ofrece un secado rápido. La pintura acrílica como técnica
húmeda me permite trabajar en transparencias para obtener efectos del tipo
acuarela acentuando la viveza y el matiz del color, o, bien, si lo diluyo
un poco puedo conseguir efectos similares a los de la pintura al óleo,
como superposición de empastes, relieves, etc…
Mi técnica de grafismos
superpuestos hace a la pintura más contemporánea y le da más aire
sevillano. Al hacer una visión general del cartel predomina cualquier
color menos el verde, y, sin embargo, el resultado final lo entona y lo
envuelve en ese color verde seña de identidad macareno.
He empleado los colores pasteles malvas, morados,
violetas, ocres, anaranjados, rosas, azules, verdosos…, y, por supuesto
los blancos.
15. Dimensiones del cartel. Soportes y formato. Su
reproducción.
Lo he hecho en un lienzo con textura de tela de ochenta
por sesenta centímetros, lo que me permite absorber de forma homogénea la
pintura, obteniendo un buen rendimiento en el color y una futura buena
conservación en el tiempo.
La reproducción del cartel se
hará en los talleres de impresión de Emilio Sáenz Cembrano.
16. Presentación del cartel. Lugar, fecha.
Se presentará el jueves 26 de Febrero, recién comenzada
la Cuaresma, en la Basílica de la Macarena.
17. ¿Qué sensaciones finales has tenido ante tu
obra?.
Estoy satisfecho con el resultado final, porque creo
que es un cartel fresco que por su vistosidad funciona bien en la calle.
He jugado con los azules como colores luminosos porque creo que son los
que actúan mejor.
18. Alguna anécdota graciosa que te haya ocurrido a
lo largo de la realización del cartel.
Para mi hacer el cartel ha sido como un parto. Suelo
meterme mucho en los trabajos y pierdo hasta peso, porque desde que me lo
encargaron no he parado de dar vueltas. Me he quedado sin dormir alguna
noche para observar bien en un día de luna llena las luces del amanecer
desde mi balcón o desde las calles cercanas a la Basílica de mi barrio de
la Macarena.
También, he visitado a la Virgen en la Basílica en su
camarín para observar con detalle su encarnadura y las facciones del
rostro.
LA PRESENTACION DEL CARTEL
La prensa...
El cartel terminado. El cartel enmarcado para la presentacion. El cartel como
poster
©
Textos y fotografías de Pedro Ignacio Martínez Leal, Sevilla, lunes 16 de
Febrero de 2.009.
