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El Patrimonio de Nuestras Cofrdías II. |
Por Jorge Bernal Suárez |
De la
conservación preventiva
(publicado por primera vez en
UltimoTramo.com el 30/09/02)
Lo que llamamos conservación preventiva
consiste en las labores de mantenimiento de los bienes en su entorno. Si
tenemos en cuenta que el ambiente y el entorno afectan a la obra de arte, hay
que mantener dichas obras en las mejores condiciones posibles. No se trata,
sin embargo, de recetas milagrosas, válidas para todos los casos, pues cada
ámbito es completamente distinto a los demás. Sobre todo hay que prevenir los
posibles daños que se pudieran producir, siendo muy importante no intervenir
en las obras cuando encontremos alteraciones, casos en los que hay que
recurrir siempre a especialistas de la restauración.
El uso devocional siempre implica un
riesgo. Hay , por tanto, que hacer conjugar el carácter devocional y el
histórico-artístico, de manera que podamos conservar la obra de arte sin
perder en absoluto su carácter sacro. En este tipo de obras se dan unos daños
cíclicos, como los besamanos, los cambios de ropa, las salidas procesionales,
que si bien no son evitables, si puede ser posible disminuir su alcance.
Hemos de ser conscientes de que se nos
ha dado un patrimonio que tenemos que transmitir en las mejores condiciones de
conservación. La mejor forma de conseguirlo es la sensibilización y la
divulgación de la importancia que estos objetos de arte tienen como piezas
únicas e irrepetibles.
Hay que tener en cuenta el soporte, las
circunstancias propias de la obra y el ambiente que la rodea. Todo influirá,
directa o indirectamente, en el deterioro de la obra en cuestión. Existen
varios factores importantes a la hora de estudiar la manera más adecuada de
llevar a cabo una conservación preventiva sobre una imagen:
- El edificio o continente: proporciona el entorno.
Si se encuentra en buen estado no habrá ningún problema en este aspecto, sin
embargo el hecho de que el edificio se encuentre en mal estado se convierte en
un agente de deterioro importante. Es por ello que hay que conocer las
deficiencias que presente y subsanarlas. Controlar las cubiertas, muros,
canalizaciones, sistemas de seguridad (electricidad). Hay, por tanto, que
llevar a cabo un mantenimiento continuado. Los problemas de infiltración, las
humedades por capilaridad, las plantas. Todo esto pasa al interior. La
defecación de las palomas hace que los materiales se degraden debido al ácido
nítrico de las heces. Esto puede traer como consecuencias la entrada de la
lluvia o la creación de colonias de insectos. Las infiltraciones de humedad
destruirán la decoración mural y aumentará la humedad relativa en el interior
del edificio.
- El medio ambiente: es el factor de deterioro indirecto más
importante. La materia orgánica, como el cabello de las pelucas, la madera o
el papel, cede o absorbe humedad. Por ello es necesario conocer el ambiente en
el que están situados los objetos. Los materiales constitutivos reaccionan de
una manera diferente. Es un problema mantener una media. Son materiales muy
sensibles a insectos, hongos, algas, etc. La iluminación también contribuye a
favor de los agentes biológicos. No se pueden dar cambios bruscos de
temperatura ni de humedad. Los materiales se adaptan a las nuevas condiciones
poco a poco, con procesos de contracción-dilatación. Se deben controlar las
puertas y las ventanas, así como colocar cortinas o ambones en los accesos al
edificio.
- Iluminación y presentación al público: ¿luz natural o artificial?
Ambas pueden resultar dañinas. La radiación ultravioleta hace que los colores
se vicien. Hay que evitar tanto la radiación ultravioleta como la infrarroja,
ambas presentes en la luz natural. Para ello se pueden utilizar cortinas que
tamicen la luz que entre por las ventanas, o bien filtros que eviten esta
radiación. La luz artificial puede ser de dos tipos, incandescente o de
descarga.
 Luz incandescente:
bombillas, luces halógenas. Las radiaciones infrarrojas que producen
generan calor. Si se colocan muy cerca pueden provocar alteraciones,
desecamientos, fisuras y variaciones climáticas. Es conveniente mantener
una distancia prudencial con respecto a la imagen, o bien aplicarlas de
manera indirecta, por medio de espejos, etc.
Luz de descarga:
fluorescentes, vapores de sodio, mercurio. Producen radiaciones
ultravioleta. Resultan especialmente dañinas para los pigmentos y
colorantes. Provocan la alteración y el envejecimiento de los materiales.
Existen materiales no sensibles a la luz por ser
inorgánicos, como la piedra y los metales. Del mismo modo hay materiales
poco sensibles a la luz, como las pinturas, sean lienzos, tablas, etc., y
muy sensibles a la luz, como el papel, los tejidos, las plumas, etc.
La luz puede resultar muy dañina. La luz de una bombilla
puede producir, por ejemplo, el desarrollo de algas que pueden alterar
considerablemente la policromía de las imágenes.
- Agentes biológicos: son los hongos y los insectos.
Ambos van unidos, pues unos son sustento de los otros. El ambiente de las
iglesias, por norma general, contribuye al desarrollo de hongos. La
temperatura entre 15º y 20º, una humedad relativa alta, la poca ventilación y
la deficiente iluminación son agentes que propician la aparición de estos
agentes biológicos. Son, por tanto, condiciones que hay que procurar evitar.
Un paso importante sería el de intentar bajar el nivel de humedad relativa.
Todo tiene que estar supervisado por personal especializado, ya que se
utilizan productos tóxicos. Es muy importante, sobre todo, bajar la humedad
relativa.
Los insectos xilófagos (cuyo alimento
consiste básicamente en la madera) son los agentes de deterioro más frecuente.
Hay que controlar los agujeros de salida de los insectos y la presencia de
serrín, señal inequívoca de que los insectos están en plena actividad
(primavera-verano). El especialista deberá diagnosticar el tipo de insecto del
que se trata y la manera mas adecuada de combatirlo. Si se trata de un ataque
global lo más recomendado es llevar a cabo una desinsectación. Las galerías
creadas por el insecto deben ser convenientemente selladas.
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