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Hermandad de la Amargura. La Cofradía |
Heraldica:
Blasón: En
en el centro del campo del escudo en faja un ovalo en campo de gules con la
Cruz de Malta (también llamada de San Juan) aparece en la siniestra, timbrado
con corona papal con las llaves pontificias (por ser concedido el título de
pontificia en 1954); en la diestra un ovalo cuartelado en cruz con leones y
castillos y timbrado con corona real (por ser concedido el título de Real
cuando ingresó en la Hermandad el Rey Fernando VII en 1832). En jefe lleva una
custodia (por el carácter de Sacramental de la corporación desde 1904) y en
punta dos palmas de oro cruzadas. Rodea al escudo el
collar del Toisón de Oro.
Medalla: De
forma avalada realizada en metal, en el anverso de la medalla representa la
cara de Nuetra Padre Jesús del Silencio y, en el revés una imágen de María
Santísima de la Amargura. Está asido a un cordón de seda con dos cabos: uno
rojo y otro azul.
Número de Hermanos:
2500 (aporximadamente)
Número de Nazarenos:
750 (aporximadamente)
Hermanas nazarenas: Si, desde
el 2001. Se aprobó por mayoría de voto en el cabildo del 14 de Diciembre del
2000.
Número de Pasos: 2. Ver la
sección sobre pasos de esta hermandad.
El cortejo procesional:
Túnicas de los nazarenos: Actualmante
procesionan con túnicas de color blanco de cola con cinturón de abacá, y los
nazarenos llevan la cola sobre el brazo y no, como suele ser habitual,
recogida con el cinturón de esparto en la espalda. Llevan
en el antifaz sobre un fondo circular rojo la Cruz de Malta, también llamada cruz
de San Juan.
No siempre han llevado esta indumentaria. En 1808, año que se reoganiza la
Cofradia porque estaba casi disuelta, llevan nazarenos en el paso de Cristo
(aunque no se especifica la indumentaria) y los de la Virgen van de "serio".
En 1828, tras otro preriodo de decadencia la hermandad se reorganiza otra vez,
y en sus reglas se especifica "que la túnica habría de ser por ahora de
color negro, pero cuando la Hermandad tenga posibilidades la deberan poner
blanca"; ese año hacen estación de penitencia con túnicas blancas los
nazarenos del Señor y negras en los de la Virgen. En el año
1831, al estar prohibido asistir a las procesiones con la cara tapada, se
acordó que saliera la cofradía con "traje
de serio". Esta
medida no duró mucho, pues al año siguiente salieron de igual manera que en
1828, con túnicas blancas los nazarenos del Señor y negras en los de la
Virgen; siguieron saliendo con esta indumentaria hasta el año 1866 en el que
en el Cabildo de salida se acordó "que
los nazarenos del paso de la Virgen llevasen las túnicas blancas y antifaz
morado, en lugar de las negras"
haciendose efectivo a partir del siguiente año. En 1899 Francisco Almela
describe las tunicas de la hermandad de esta manera: "Los nazarenos del
paso del Señor usan túnicas blancas con las insignias blancas bordadas en oro
y los de la Virgen túnicas blancas con capirotes morados y las insignias
moradas y bordadas del mismo metal", se sobreentiende insignias como el
escudo sobre el antifaz. Tras imponerse en Cabildo General de 1910 el caracter
de "silencio" de la Hermandad, en 1911 se cambián las túnicas con antifaz
morado de la Virgen para ser blancas, llevando ambas comitivas del Señor y la
Virgen túnicas blancas ahora, aunque distinguiendose por el cingulo morado de
la comitiva del Cristo, y amarillo la de la Virgen, colocandose además la Cruz
de San Juan sobre fondo rojo en el antifaz.
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| Litografía de M. Grima (ca.1860-66) |
Litografía (ca.1867-1911) |
En estas interesantes litografías del
XIX sobre estas líneas, vemos la evolución de la indumentaria de esta
hermandad. El primer grupo, firmadas por M. Grima (que era el pseudónimo de
Manuel Guillén) esta datado entre los años 1860 y 1866, ultimo año éste en que
el cortejo de la Virgen sale con antifaz negro. Según nos indica Carrero en
sus Anales, en 1828, tras ser reorganizada la cofradía, y como indica en las
reglas de ese año los nazarenos de la comitiva del Señor van de blanco y los
de la Virgen de negro. Lo que no esta claro es si los nazarenos de la Virgen
iban completamente de negro o tan solo el antifaz como se ve en esta
litografía de Grima, ya que nuevamente se nos indica que en 1860 cuando la
hermandad hace estación de penitencia en la tarde del martes por haber llovido
el domingo, se sigue mencionando las túnicas blancas de la comitiva del Señor
y negras en las de la Virgen; pero como se ve por esta representación gráfica
histórica, ya en esas fechas llevaba solo el antifaz negro. También es
detacable en esta litografía ver que los nazarenos calzan zapatos de hevilla,
mientras que en la posterior representación de
Hohenleiter llevan sandalias.
Como se ve en la siguiente litografía posterior a 1867, los
nazarenos de la comitiva de la Virgen ya han cambiado su indumentaria llevando
el antifaz morado.
Desconozco exactamente cuando cambió al cinturon de
abacá, pero tuvo que ser entre 1911 y
1929, pues en la foto del
archivo
fotográfico de 1929, ya se puede observar en los nazarenos el citado
cinturon. La pintura mas arriba de Francisco Hohenleiter es posterior a 1927 y
en ella ya se observan los cinturones de abacá.
Color de los cirios:
Blancos en ambos cuerpos de nazarenos.
Juego de Insignias:
Orden de las insignias:
(Mi agradecimiento a D. Fernando Ollero por proporcionar esta información)
Cruz de Guia: De Cayetano
González, realizada en madera oscura con cantoneras e INRI en plata de ley, 1951.
Altura palo mayor: 263 cm; largo del crucero: 151 cm; anchura de los brazos:
11,05 cm. Medidas del INRI: 19 cm de alto por 30 de ancho. Es de madera
hueca de color negro imitando la madera de ébano. A los extremos de la cruz
lleva cuatro cantoneras con medallones, esta cincelada en ambas caras con
motivos pasionistas. En el crucero de los brazos se haya representada la
cruz de malta, y una cenefa de plata esta alrededor de todas las aristas de
la cruz. Remata la cruz una tablilla con cenefas de plata larededor en la
que se inscribe en su interior el INRI. En 1980 fue restaurada por Antonio
Cruz Huertas y Manuel Frías, en esta resturación se cambió la madera de la
cruz por otra de tipo tropical que fue teñida de negro y barnizada por
Manuel Calvo. La madera original de la cruz de Cayetano González se conserva
en la sala capitulatr de la hermandad.
Faroles de Cruz de Guia: De
Fernando Cruz Suárez, realizados en plata de ley en 1951, bajo diseño de
Antonio Cobos Soto. Son de forma cuadrangular, miden una totalidad
de 141 cm de alto, teniendo una vara de madera con cantonera de plata, siendo la parte repujada solo de 51 cm de alto por
36 de ancho.
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Cruz de Guia |
Cruz de Guía (det) |
Detalle Cruz de Guia y faroles |
Sinpecado: Guillermo
Carrasquilla Rodríguez, 1947; bajo diseño de Antonio Cobos Soto.
Esta realizado en terciopelo azul, con hilos de oro, plata y
sedas e imágen de madera policromada y estofada de la Inmaculada Conpecpión
enmarcada en un ovalo que reproduce la "cieguecita" de la Catedral de Sevilla y que fué realizada
por Sebastián Santos Rojas (1947). En el bordado se representan motivos vegetales
muy abigarrados, con verdadero "horror vacui", cubriendo toda la
composición del simpecado; también presenta una pareja de seises genuflexos
tenentes que sostienen jarras de azucenas situados en los picos inferiores,
y en el cento la giralda, estando sobre ella el ovalo que enmarca la
inmaculada, y sobre Ella, una leyenda: "Sine labe conpecta". Este simpecado fue galardonado con la 1a
Medalla de la Sección de Arte Sacro en la Exposición Nacional de Artes
Decorativas, en Madrid, el 10 de Junio de 1947.
El Sinpecado mide 2,02 x 1,10 m. Ha sido
pasado a nuevo terciopelo por Artesanía Santa Bárbara en 1989.
Asta del Sinpecado: De
Fernando Cruz Suarez, 1947; siendo diseñada por Antonio Cobos Soto.
Realizada en plata blanca y carey, 336 cm. En los cañones aparecen figuras
que representan la historia concepcionista, llevando en la cruz
incrustaciones de concha de carey.
Faroles del Sinpecado: De
Fernando Cruz Suárez, diseñados por Antonio Cobos Soto, realizados en plata de ley, 1947. Tienen forma
octogonal, rematados por fanales piramidales de base asi mismo octogonal. En
la base del farol presenta cuatro querubines atlantes; la caja la forman
cuatro paneles para los cristales enmarcados en una cenefa de plata con
motivos vegetales y, cuatro hornacinas, en las cuales se representan figuras
en plata también, de bulto redondo; en uno de los faroles cuatro santos
sevillanos: San Isidoro, San Leandro, San Fernando y San Hermenegildo. Y en
el otro cuatro personajes también sevillanos: Murillo, Martinez Montañés,
Miguel de Mañara y el Cardenal Spinola*. Miden 213 cm. Los faroles fueron
restaurados en el 2006, por Orfebrería Delgado López.
*De esta referencia no estoy completamente segura sobre
la interpretación iconográfica de estos personajes, lo he encontrado en el
catálogo de una exposición de enseres de nuestras hermandades. No he podido
estudiar personalmente esta obra, y Miguel de Mañara no me cuadra en el
"cuadro". Las razones son que al ser un farol que acompaña el Sinpecado me
parece mas lógico que sean "personajes concepcionistas" como los cuatro
personajes que se encuetran en la base del Monumento a la Inmaculada situado
en la Plaza del Triunfo: Murillo (que inplantó la iconografía de la
Inmaculada en lo que a pintura se refiere, y cuya coronación de tal
monumento representa una de sus Inmaculadas), Martínez Montañés (cuya
escultura de "la cieguecita" de la catedral hispalense es un hito en la
escultura hispalense), Miguel Cid (por sus coplas que ensalzaron la
Inmaculada Concepción de Maria cuando Sevilla estaba sacudida hasta los
cimientos por debates concepcionistas) y Juan de Pineda, teólogo defensor
del dogma. Todos personajes sevillanos de XVII. El Cardenal Spinola
podria haberse ganado el puesto de honor en este farol por ser (para unos)
el promotor de la construcción del citado monumento; en cambio Miguel de
Mañara, el hombre pio al que le debemos el Hospital de la Caridad, no tiene
una correlación dierecta con la Inmaculada.
| Simpecado |
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Sinpecado y faroles |
Detalle |
Detalle inmaculada |
Detalle seise |
Detalle Giralda |
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Farol del Sinpecado |
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Senatus: Del taller de los
Sobrinos de Caro, 1941, con diseño de Cayetano González. En los talleres del
Convento de Santa Paula (Sevilla), fueron restaurados y limpiados los
bordados en 1981.
Asta del Senatus: De
Fernando Cruz Suárez, hecha en plata de ley, 1941. Presenta una corona de
laurel en la que remata un águila.
Bandera Pontificia: De las
Madres Trinitarias, 1957.
Asta Bandera Pontificia: De
Fernando Cruz Suárez, realizada en plata de ley cuyo remate es una cruz
pontificia, 1957. El diseño es de Antonio Cobos Soto.
Libro de Reglas: De Fernando
Cruz Suárez, realizado en plata de ley, 1946.
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| Senatus |
Bandera Pontificia |
| Libro de Reglas |
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| Cubierta |
Interior. *
(San Roque) |
Interior. *
(San Sebastián) |
Interior. *
(Pura y Limpia
Concepción
de Ntra Sra) |
*Estas imágenes son parte del libro de la Sacramental, en la que se representa
los titulares de la cofradia sacramental.
Bandera Sacramental: Del
taller de Carrasquilla, 1965.
Asta Bandera Sacramental: De
Fernando Cruz Suárez, hecha en plata de ley y cuyo remate es una diminuta
custodia, 1965. El diseño es de Antonio Cobos Soto.
Bandera Concepcionista: Del
taller de Carrasquilla, 1944.
Asta Bandera Concepcionista: De
Fernando Cruz Suárez, hecha en plata de ley, 1944.
Bandera Blanca: Del taller
de Carrasquilla, 1948.
Asta Bandera Blanca: De
Fernando Cruz Suárez, realizada en plata de ley, y cuyo motivo ornamental
remata en una lanza, 1948. El diseño es de Antonio Cobos Soto.
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| Bandera Sacramental |
Bandera Concepcionista |
Bandera Blanca |
Bandera San Juan Bautista: Del
taller de Carrasquilla, 1945.
Asta Bandera San Juan Bautista: De
Fernando Cruz Suárez, hecha en plata de ley, siendo el remate una cruz con
lábaro, 1945. El diseño es de Antonio Cobos Soto.
Bandera San Juan Evangelista: Del
taller de Carrasquilla, 1945.
Asta Bandera San Juan Evangelista: De
Fernando Cruz Suárez, hecha en plata de ley, 1945.
Estandarte: De terciopelo
granate, diseño de Luis Ortiz Muñoz (Hermano Mayor Honorario), y bordado
por el taller de Carrasquilla, 1950.
Asta del Estandarte: De Fernando Cruz
Suárez, hecha en plata de ley cuyo motivo ornamental es una cruz, 1950. El
diseño es de Antonio Cobos Soto.
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| Bandera San Juan Bautista |
Bandera San Juan Evangelista |
Estandarte |
Varas de diputados: Fernando
Cruz Suárez realiza 36 en 1945, siendo iguales a las de presidencia. El
diseño es de Antonio Cobos Soto.
Varas de presidencia: En
número de diez, de
Fernando Cruz Suárez, realizadas en plata de ley, 1942. El diseño es de
Antonio Cobos Soto.
Ciriales: Realizados por
Francisco Bautista Lozano en metal plateado, 1947.
Incensiarios: De Fernando
Cruz Suárez, realizados en plata de ley, 1948. El diseño es de Antonio Cobos
Soto.
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| Varas de diputados y presidencia |
Ciriales |
Incensiarios |
Paños de Bocinas: Los de las
Bocinas del Señor son obra de Juan Manuel Rodríguez Ojeda, 1930; y los de la
Virgen (en número de cuatro) de Concepción Fernandez del Toro, 1943, con diseños de Cayetano
Gonzélez. Presentan morfología cuadrangular y trilobulado en la base, con
borlones pendiendo de los lóbulos exteriores. Los bordados se distribuyen
tripartitamente, conformando unas cenefas de roleos y acantos que enmarcan
dos ediculos con angeles y en el cento en un tondo, la
cruz de San
Juan. Estan bordados en oro y sedas de colores, con apliques de perlas
y marfil.
Tubos de Bocinas: Los del
Señor de Cayetano Gonzáles, 1943 y los de la Virgen de Fernando Cruz Suárez,
realizados en plata de ley, 1943. Las bocinas de la Virgen miden 98 cm, y la
boca de la misma 23 cm. Probablemente el diseño de los de la Virgen corrió a
cargo de Antonio Cobos Soto, ya que este artista deseña casi la totalidad de
las insignias de la hermandad y colaboró especialemente con Fernando Cruz
Suárez.
Canastillas de Celadores: De
Fernando Cruz Suárez, rehechas en plata de ley y estan forrados en
terciopelo granate, 1946. Tinen la particularidad
que tras el tercer centanario de la primera salida de la Hermandad y la
incorporación de 14 tramos, las canastillas reflejan cada una de las 14 Estacines del
Viacrucis. El diseño es de Antonio Cobos Soto.
Insignia de Santa Angela:
Bendecida el 31 de Marzo del 2004 en el Convento de las Hermanas de la Cruz.
Fue ejecutada la obra por Orfebrería Delgado López. Los Hermanos Delgado han
dedicado la obra a su padre y maestro, el prestigioso orfebre D. José
Delgado García, y que los materiales utilizados para su realización han sido
el oro, la plata y el marfil; siendo sin embargo el “material” más preciado
la ayuda de Madre Angelita. La obra consistente en un templete
arquitectónico muy diáfano que centraliza la imagen de Madre Angelita. Esta
es la descripción que hacen de la pieza los propios hermanos Delgado:
"La composición, poco vista
en una insignia, muestra un templete arquitectónico muy diáfano que
centraliza la imagen de Madre Angelita. De planta ochavada, se compone en su
alzado de pieza de soporte, cuerpo de columnas, cúpula y linterna. La pieza de
soporte considerada de arranque es decorada por cabezas de ángeles alados y
cuatro ménsulas a modo de pescante, donde cuelgan campanas. Estas ménsulas
sirven de apoyo a los ingletes de la moldura de sustento, dando así paso al
cuerpo de columnas, siendo un total de ocho balaustres profundamente decorados y
emparejados en sus ochavas que se asientan en molduras rectangulares a modo de
basamentos. Los capiteles soportan la cornisa corriendo su perfil por su
interior, dando paso a la cúpula. De ocho caras se compone la cúpula, cuatro de
ellas, más pequeñas en sus vértices, acometiendo arcos de medio punto, paralelos
entre sí, configurando una bóveda vaída que se adorna con cresterias y ménsulas,
sirviendo ésta de apoyo de cuatro ramas de azucenas, similares a las luminarias
de la Giralda, queriendo indicar con la ello la devoción que Sevilla profesa a
ella. La linterna decorada con
hornacinas y cresteria soporta el remate: una simple cruz arbórea y al pie la
violeta, la flor preferida de Santa Ángela de la Cruz. La imagen de Santa Ángela
de la Cruz se ha procurado captarla mostrando su mayor esplendor de madurez y
serenidad que desprende su corazón santo. En su aureola de oro se puede leer el
lema de Santa Ángela de la Cruz: SOLO MI DIOS, MI DIOS SOLO."
Es de mencionar que la
Hermandad expuso los bocetos de la misma en el 2003 hasta el
15 de Septiembre en la casa de Hermandad.
Varas que acompañan a la Insignia de Santa Angela:
4 varas de plata obra de Orfebrería Delgado López.
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| Paño de Bocina (Cristo) |
Tubo de bocina (C) |
Paño de Bocina (Virgen) |
Tubo de bocina (V) |
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Canastillas de Celadores
(una de las caidas) |
Insignia de Santa Angela |
Paso
de Cristo:
Costaleros:
45 repartidos en 9 trabajaderas (5 por trabajadera).
Capataces:
D. Manuel Villanueva
Paso de Virgen:
Costaleros:
30 repartidos en 6 trabajaderas (5 por trabajadera).
Capataces: D. Alejandro Ollero
Tasarra.
Bandas de Música:
2: Tras el misterio, Banda del Cristo de la Tres Caidas; y tras la Virgen,
Banda de Nuetra Señora del Aguila, de Alcalá de Guadaira.
Nota Curiosa:
-
En 1903
procesionaba acompañando al Señor una Centuria de Romanos, que volvieron a
salir entre 1948 y 1956, llevando unos uniformes cedidos por el entonces
Ministerio de Educación y Turismo; esta centuria creada por por Luis Ortiz
Muñoz no tuvo arraigo en la Hermandad, desistiendose en su salida en 1956.
-
Tanto el nazareno que lleva el sinpecado como los que portan
los faroles que lo acompañan van de penitentes.
Archivo musical:
Coplas de Culto:
-
"Plegaria a los Dolores de la Santísima Virgen" de Vicente Gómez Zarzuela, 1900.
-
de Eduardo Torres Pérez, con letra de Luis Leandro Mariani, 1923.
Marchas procesionales para el Cristo:
-
Camino del Gólgota, de José Castillo Díaz, 1938.
-
Desprecio de Herodes, de Manuel Mejías Pérez, 1957.
-
Silencio Blanco, de Jose Julio Vera Cuder, 1988 (Corneta y Tambores)
-
Jesus del Silencio, de José Albero, 1996.
Marchas procesionales para la Virgen:
-
 Amargura, de Benito Fernandez, 1901
(en algunos lugares aparece este compositor como Benito Hernandez de la
Cruz)
-
Amarguras, de Manuel Font de Anta, 1919.
San Juan de la Palma, de Salvador Ruiz de Luna, 1966
En tus lágrimas, Amargura, de Jose Julio Vera Cuder, 1993 (Corneta y
Tambores)
Amara, de Jose María Redondo, 1999
Cincuentenario, de Francisco Javier Alonso Delgado, 2004
Mater, de Juan José Luque Vela, 2005
Horario e Itinerario:
Distancia recorrida: 3653m*
Tiempo estimado que tarda la cofradía en pasar:
de 35 a 45 minutos.
"velocidad": 664´18 m/h*
Tiempo total en la calle: 6 h 45 m
* Basasdo en un estudio del los recorridos de los años 1999-2000
ITINERARIO: San Juan de la Palma, Feria,
Conde de Torrejon, Plaza de Europa, Amor de Dios, Delgado, Trajano, Plaza
del Duque, Campana, Sierpes, Plaza de San Francisco, Avenida, Catedral,
Plaza Virgen de los Reyes, Placentines, Alemanes, Conteros, Argote de
Molina, Placentines, Francos, Cuesta del Rosario, Villegas, Plaza del
Salvador, Cuna, Villasis, Laraña, Plaza de la Encarnacion, Imagen, Santa
Angela de la Cruz y San Juan de la Palma
| Salida |
Iglesia de San Juan
Bautista (vulgo de La Palma) |
7:45 pm |
| |
Feria - Conde de Torrejón |
8:00 pm |
| |
Europa - Amor de Dios |
8:30 pm |
| |
Delgado - Trajano |
9:00 pm |
| |
Duque |
9:00 pm |
| Carrera
Oficial |
Campana |
9:35 pm |
| Sierpes |
9:45 pm |
| Plaza San Francisco |
10:15 pm |
| Avenida de
la Constitución |
10:30 pm |
| Catedral |
10:45 pm |
| |
Plaza Virgen de los Reyes |
11:00 pm |
| |
Placentines - Alemanes |
11:15 pm |
| |
Francos-Villegas |
11:30 pm |
| |
Salvador |
12:00 am |
| |
Cuna - Laraña |
12:30 am |
| |
Santa Angela de la Cruz |
1:00 am |
| |
San Juan de la Palma |
2:00 pm |
| Entrada |
|
2:30 pm |
Mi agradecimientos a los que han
aportado fotografías para esta sección de la página:
Para seguir navegando en esta hermandad:
      
    
    
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© Concha R. Worth. Desde el 2002
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